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    ，跨度长达七年，但其实都可以串回的十亿票房，说远一点，再要往回串的话，还要串回造成的3d电影、视觉奇观电影的饥渴，这也就是跨时代大作的伟大之处了，它的影响力可以促使接下来整整一个年代的电影潮流的改变，不论是直接还是间接。

    知道了这一点，珍妮就可以猜得出来，现在的迪士尼对于重新改编童话的信心并不是那么的足，事实上，还是在她的力挺之下才得以立项的，而这种对市场的判断力，正是大梦用以和迪士尼合作的核心筹码——在迪士尼不敢做的时候，大梦敢做，给迪士尼这种投资的信心，也让迪士尼管理层甚至是董事会即使在有信心投资以后，在心理上也有和大梦合作的倾向和理由，毕竟不管怎么说，这个项目是大梦提出来的，大梦又是半个自己人，没必要甩开它。如果等到成功后再提这点，那迪士尼就没有搭理大梦的理由，甚至反而会影响两间公司的关系了：这么卖，傻子都知道跟风继续做这个类型，还需要你大梦来抢饭碗吗？这种稳赚不赔的优质投资，当然属于制作童话是传统强项的本部了，有你大梦什么事？

    至于说怎么分析这个项目的优势，那对于已经可以提前预知的结果，如今也算是业界的半个专家的珍妮来说，那就太容易了，不过她倒是不赞成中国电影如此简单地照抄好莱坞的模式，因为这个模式对于工业化流程控制，和出众、丰富的特效经验有很强的依赖，中国现在能把特效使用好的导演其实不多，强行要模仿的话，出产的影片也许能靠着特效和排片优势拿下高票房，但这