第二百八十一章 谢谢 (第3/7页)

停止得很不自然。

    短小的钢琴前奏，听起来很平凡，不像动机也不似主题，一点都没四零二之前那些作品那种先声夺人的感觉。

    然后杨景行温柔地开唱：“曾经我以为尘世的生活就是那样，不管简单复杂，我们都不需要去改变，那是因为那时候我还没学会感谢……”

    好多人会以为，流行乐摇滚乐爵士乐发展了这么多年，一成不变的音阶已经让人写不出什么充满新意的旋律了，更省时省力的是在形式上做文章。可是一个又一个的优秀创作者，一件又一件的优秀作品证明了，旋律的生命力发展空间是无穷无尽的。

    杨景行的这首《谢谢》，歌词单独拿来看，就是一段普通文字，根本没什么诗意，没有押韵，长短参差不齐，了不起语言比一般人说话稍微好看一点。

    可是从第一句开始，这首歌演唱旋律上的震撼感就显露无疑。

    这种震撼，并不是什么大气磅礴或者悦耳无敌，又或者是高音的极限挑战或者什么气声腔体共鸣的高端技巧。

    这种震撼，是感情的述说，甚至可以说是煽情地述说。几乎每一句旋律都没有明显的上行下行，更没有规律，而跌宕起伏又往往让人意想不到却喜出望外。

    这不是一首付飞蓉所说的那种听了上句就知道下一句大概模样的歌。

    这首歌，不是传统的一段式两段式三段式，尽管每一句看起来都那么独立，但是从头到位尾的一气呵成又让人无法下手从哪里分割。

    这首歌没有旋律写作技巧，从头到尾没有模进，没有模拟，没有变奏，没有扩展缩短，甚至看不出前后的转化对比。

    如果非要总结归纳，这应该是一段五段式的歌，第一段用温和的旋律短短地述